所有作品，都是由表層和象征組合起來的。

交流溝通的本質(zhì)實(shí)際上是一種隱喻。

電影相當(dāng)不錯(cuò)，說一下我看之前與看之后心路的變化：

(資料圖片)

看之前：國(guó)產(chǎn)？（搖搖頭）多半哀嚎+文青，沒意思不看。但美工做的不錯(cuò)，看一下罷

看之后：我是啥比，搞什么刻板印象，（此處省略4k字）。OK，因?yàn)檫@部作品，我要調(diào)整一下我bgm上所有的評(píng)分

帕諾夫基斯分析法，圖象學(xué)、符號(hào)學(xué)，至少能給我指出個(gè)分析的方向。所見即所得、知性文學(xué)藝術(shù)引入、意識(shí)形態(tài)分析。

電影側(cè)重的是內(nèi)容還是形式？是形式（梵高的畫作或多或少映射出了這一點(diǎn)，這就是將現(xiàn)有的知識(shí)引入到其中，不是沒有道理的），以夢(mèng)境的方式展開這玩意，主人公所有的意向性都會(huì)影響這個(gè)夢(mèng)境，這個(gè)夢(mèng)境使主人公的心理活動(dòng)具象化。

劇本這樣的處理，不得不讓我想起日本的《銀河鐵道之夜》，不過宮澤賢治厲害的地方在于它既有意向性活動(dòng)又有反意向性活動(dòng)。

南河救人當(dāng)時(shí)肯定沒想那么多，因?yàn)樵谖覀冎袊?guó)的傳統(tǒng)中是很看重生命的。

電影在最后，小女孩問“我們還會(huì)再見面嗎”，南河只是搖搖頭。當(dāng)時(shí)我在想蘇格拉底的話，死是場(chǎng)無夢(mèng)的睡眠，還是和想見之人團(tuán)聚的地方，但電影沒有給出這樣想法，南河搖搖頭只是在說“我們見不到了，因?yàn)槲乙呀?jīng)G了”。南河沒有想那么多，他只是想讓小女孩活下去?！啊钪谖覀冎袊?guó)人的眼里，不是進(jìn)攻，不是吶喊，而是忍受”，對(duì)南河和更多的中國(guó)人來說，“活下去”是絕對(duì)價(jià)值，任何事都要趨避于它。

活下去又能怎么樣，小女孩眼中的現(xiàn)實(shí)世界是無情的（電影前期冷暖色調(diào)強(qiáng)烈對(duì)比，夢(mèng)境則絢麗多紛以求美好）小丑在引導(dǎo)她，因?yàn)椤盎钕氯ァ笔墙^對(duì)正確的事情在南河的眼里，現(xiàn)實(shí)是如此的冷酷悲慘，夢(mèng)又是一朵絢麗的徒花，但不論如何“拋棄幻想，面對(duì)現(xiàn)實(shí)，準(zhǔn)備斗爭(zhēng)”

就像《銀河鐵道之夜》里那句話一樣

“幸福究竟是什么？世界上所無人知曉的，但只要朝著正確的方向一直走下去，爬上坡也好，滾下坡也罷，都能一步一步地靠近幸福。”

所以我看完是挺激動(dòng)的，這是一部客觀上相當(dāng)能打的作品，放到國(guó)際上去也完全不成問題。

但是當(dāng)我知道它在國(guó)內(nèi)如此地有爭(zhēng)議，我是傷心的，我反復(fù)推敲它的劇本，在這種很受時(shí)間限制的環(huán)境下，要把這么多東西放入一個(gè)篇幅不長(zhǎng)的故事里，是相當(dāng)困難的一件事。所以，要考慮設(shè)定上邏輯合理性，又要考慮時(shí)間的問題，麻煩，但是最后劇本寫的不錯(cuò)，厲害

審美需要用將來的時(shí)間來累積

這是我看到的最“印象派”的一部作品

厲害厲害，屬實(shí)佩服

如果能參與制作這部作品一定是一件幸福的事情

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