基于現(xiàn)實(shí)的再創(chuàng)作,《消失的她》從敘事方式上抓住了觀眾對(duì)懸疑片所持的一貫審美,而在情理之中的結(jié)局處理上也依舊給人靈魂一擊,或許,在聚焦個(gè)體的命運(yùn)和情感之余,《消失的她》更重要的現(xiàn)實(shí)意義,是對(duì)人生選擇、命運(yùn)幾何的追問(wèn)。
(資料圖片僅供參考)
■端木紫
人性、懸疑、犯罪……
當(dāng)這三個(gè)關(guān)鍵詞組合在一起,電影《消失的她》仿佛從一開始就自帶“破圈”氣質(zhì),加上監(jiān)制和編劇是以《唐人街探案》系列電影成為百億票房導(dǎo)演的陳思誠(chéng),以及具有一定票房號(hào)召力的朱一龍、倪妮、文詠珊領(lǐng)銜主演,無(wú)論從哪個(gè)角度看,《消失的她》都有成為端午電影檔期票房王者的潛力。果不其然,《消失的她》最終以5.07億票房遙遙領(lǐng)先其他影片,為端午檔貢獻(xiàn)了超過(guò)一半的票房。
《消失的她》,開場(chǎng)就十分驚艷。
一對(duì)夫妻出國(guó)旅行,妻子卻離奇失蹤,丈夫苦尋無(wú)果時(shí)一個(gè)陌生女子出現(xiàn)堅(jiān)稱就是他的妻子……種種謎團(tuán)的輪番出現(xiàn),幾乎不給人“喘息”的機(jī)會(huì),且在丈夫何非尋求真相的過(guò)程中,與“律師”陳麥一起推理出的可能性更加令人感到細(xì)思極恐,這讓觀影者的大腦也隨之一直在“高速運(yùn)轉(zhuǎn)”,不停地在追問(wèn)——先是代入何非的視角疑惑:妻子是有計(jì)劃地離開,還是不幸被他人擄走?歸來(lái)的那個(gè)“妻子”又是誰(shuí),這么做有何目的?而后是以上帝視角質(zhì)疑:是妻子真的被掉了包,還是丈夫的精神出了問(wèn)題患上了妄想癥?何非與其妻子李木子,到底誰(shuí)才是真正的受害者?
由此,剝開迷霧,便成了戲中人與觀影者在銀幕內(nèi)外共同的目標(biāo)。
不得不說(shuō),陳思誠(chéng)是懂懸疑的,無(wú)論是畫面的布局、鏡頭的運(yùn)用、懸念的設(shè)置,還是各種冷血?jiǎng)游锓?hào)性的隱喻、詭異“畸形秀”傳說(shuō)的引入,以及頻繁出現(xiàn)的梵高作品帶來(lái)的象征意義,既滿足了觀眾的獵奇心理,也控制了觀眾的情緒跟著預(yù)設(shè)的情節(jié)墜入主角的迷途——
作為一部懸疑犯罪電影,《消失的她》高飽和色調(diào)的鏡頭之下,在場(chǎng)景設(shè)置與視聽語(yǔ)言上營(yíng)造出了濃郁的懸疑氛圍,即使隔著銀幕,觀影者也自然而然地為角色的命運(yùn)焦慮,且陷入危機(jī)的制造者是誰(shuí)等問(wèn)題的猜測(cè)中。從妻子的失蹤到丈夫的謊言,再到閨蜜的追尋,不斷顛覆解密方向的“羅生門”敘事方式,在局中局的層層設(shè)定中,制造出了一環(huán)接一環(huán)的懸念感、緊張感、壓迫感。于是,追隨著影像在不同空間的轉(zhuǎn)換,觀影者也會(huì)感受到何非找不到妻子時(shí)的無(wú)助,感受到他無(wú)法立案時(shí)的焦灼,也感受到他墮入圈套后被所謂的“曼德拉效應(yīng)”支配的恐懼、無(wú)奈與絕望。
從類型影片的角度上來(lái)說(shuō),《消失的她》具備懸疑類型影片的一切特征,有復(fù)雜的角色、有細(xì)節(jié)的鋪墊、有意外的轉(zhuǎn)折、有燒腦的邏輯、有令人恐懼的余味,更重要的是思想主題的深刻:
追本溯源,若是“考古”電影史上的相同類型影片,就會(huì)知道《消失的她》的故事架構(gòu)并不新鮮,不過(guò),無(wú)論是擁有版權(quán)的蘇聯(lián)電影《為單身漢設(shè)下的陷阱》,還是更早的美國(guó)懸疑影片《失蹤之謎》,都來(lái)自羅伯特·托馬斯于1960年編劇的戲劇作品《孤獨(dú)男人的陷阱》。同一題材,歷經(jīng)幾十年的歲月流逝,盡管框架結(jié)構(gòu)相似,但脫胎于現(xiàn)實(shí)生活真實(shí)案例的《消失的她》,進(jìn)行了具有時(shí)代關(guān)聯(lián)性的改編,并對(duì)主題進(jìn)行了迭代更新。
影片以“她”為名,看似承擔(dān)主要敘事功能的角色,是在不同情景下頻繁更換心境的丈夫何非,但事實(shí)上,推動(dòng)整個(gè)故事發(fā)展的卻是三位女性,倪妮飾演的為閨蜜討公道的“陳麥”,文詠珊飾演的蛇蝎美人“李木子”,黃子琪飾演的以悲慘命運(yùn)結(jié)束人生的“她”。是她們共同促成了何非人物心理的轉(zhuǎn)換,以及整個(gè)故事情節(jié)的演變。與此同時(shí),《消失的她》著力探討的也是與女性相關(guān)的社會(huì)議題,包括愛(ài)情的困境、婚姻的困境、人生的困境。
而在何非謀劃的惡性事件背后,《消失的她》也具有溫情與積極的一面,化身為“陳麥”的沈曼,用一場(chǎng)頗為復(fù)雜的布局,為閨蜜的失蹤尋找真相,這是堅(jiān)固的女性友誼為《消失的她》注入的炙熱溫度。
一部?jī)?yōu)秀的懸疑片,除了擁有那些懸疑片應(yīng)有的各種要素,還要有可以讓人無(wú)限散發(fā)思維的能力,結(jié)局予以一定程度的留白,才能引發(fā)后續(xù)的思索和討論,因?yàn)椴煌娜丝倳?huì)有不同的解讀,不同的解讀也會(huì)呈現(xiàn)不同的人性思考。如至今令我印象深刻的電影《調(diào)音師》,在明暗相間、虛實(shí)相生的正邪對(duì)決最后,以開放性結(jié)尾將討論的目標(biāo)設(shè)置在人性的弱點(diǎn),以及何為真相上面,《消失的她》呢?
經(jīng)歷一系列反轉(zhuǎn),撲朔迷離的事件最終揭曉答案,從開篇就被勾起來(lái)的破題欲望于此時(shí)終止。那一顆懸著的心,隨著結(jié)局那片美麗的海底星空,放下了。但放不下的,卻是更值得回味的影片對(duì)一些社會(huì)話題的探索——
為什么親密關(guān)系中的“算計(jì)”如此防不勝防?為什么人性在利益面前可以扭曲到如此地步?當(dāng)一個(gè)人天真地以心換心時(shí),可知否身邊的人是神是鬼……盡管采用了閉合式結(jié)局,清晰地劃定了正義與邪惡的邊界,但影片依然具有無(wú)限的討論空間:《消失的她》戲劇性地將主題放在了女性之間的互相救贖,繼而升華到人性的善惡選擇、親密關(guān)系中的女性自救。
璀璨的海底星空,終結(jié)生命的牢籠,留下的不僅是觀眾對(duì)人物命運(yùn)的惋嘆,還有對(duì)悲情真相的唏噓。
《消失的她》之余韻,不僅引導(dǎo)人們對(duì)這一次的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行討論,更以懸疑+推理+犯罪+情感+人性的疊加模式,在有限的敘事空間試圖喚醒人們對(duì)一些現(xiàn)實(shí)事件的延展與探究。
郁熱的夏,人性的惡與海島的美形成鮮明對(duì)比,在浪漫愛(ài)情與殘酷現(xiàn)實(shí)、光明與黑暗的交織中,意象化的色彩與光影賦予了《消失的她》獨(dú)特的美感。但在強(qiáng)調(diào)塑造視覺(jué)上的奇觀時(shí),《消失的她》也不乏對(duì)人性進(jìn)行深度挖掘:何非從“受害者”到“施暴者”的轉(zhuǎn)變,是他無(wú)法掌控欲望的一念成魔,當(dāng)欲望泛濫,人性的貪婪與自私足以令人喪失理智。而李木子的遭遇則是一種預(yù)示,在追求本真內(nèi)心的同時(shí),我們不能放棄對(duì)復(fù)雜人性的警覺(jué)與審視。
基于現(xiàn)實(shí)的再創(chuàng)作,《消失的她》從敘事方式上抓住了觀眾對(duì)懸疑片所持的一貫審美,而在情理之中的結(jié)局處理上也依舊給人靈魂一擊,或許,在聚焦個(gè)體的命運(yùn)和情感之余,《消失的她》更重要的現(xiàn)實(shí)意義,是對(duì)人生選擇、命運(yùn)幾何的追問(wèn)。
關(guān)鍵詞:
質(zhì)檢
推薦