潮新聞客戶端 李嬌儼

真好。

(資料圖片)

在浙江省博物館之江館區(qū)走了一趟后，內心只剩下這句感嘆。

象征著良渚玉琮“壁圓象天”的巨大圓形窗戶，破開了天幕般的墻壁。浙江省博物館新館以磅礴、驚人的氣勢闖入視野。如殿堂般的全新展廳，令人耳目一新的精彩展陳。它令人無限神望。

和記者一起，來聽館長陳水華講述這里的美妙吧。

01 新館的必然

在新館第八層，記者見到了浙江省博物館館長陳水華。

他戴著眼鏡，眼中閃著知識的光芒。

作為生態(tài)學博士，陳水華主要從事鳥類生態(tài)學和保護生物學的研究工作。1991年至2019年，他在浙江自然博物院工作，一直做到了副館長。

2019年，陳水華調任浙江省博物館擔任館長。

館長陳水華，浙江省博物館提供

眼前的館長辦公室內，有一張單人床。 “最近兩周，我們輪流在這兒二十四小時值班?！标愃A說。

這間辦公室?guī)в小芭R時”性質。說著，陳水華回憶起在浙江省博物館孤山館區(qū)的辦公室，“我特別喜歡那間辦公室，那里有扇窗，正對著孤山?！?/p>

從窗戶往外看，山上植物連綿，有時蟲鳥翩飛，有時風雨相交，給人無比寧靜的感覺。

陳水華留戀孤山館區(qū)，但從博物館事業(yè)發(fā)展的角度看，這場“新舊更迭”有其必要性。

對于一座博物館來說，藏品是基礎。在此基礎上，陳水華認為，空間建設尤為重要。

浙江省博物館為何能發(fā)展到今天的樣貌？與兩個重大變化有關。浙江省博物館在“西湖時代”，有過一次巨大飛躍。1993年，孤山館區(qū)改建，才有了像樣的展廳、展柜，才能夠做好的展覽；孤山館區(qū)地下被全部打通，才有了像樣的庫房，才有了儲存藏品的空間。

2009年，武林館區(qū)建立，由此進入“運河時代”的浙江省博物館，成為央地共建的博物館，被列為國家一級博物館。“全國博物館十大陳列展覽精品”等重要榮譽也是在武林館區(qū)建好后取得的。隨之而來的，還有更大的社會影響力和博物館功能的更充分發(fā)揮。

可以說，一座博物館的發(fā)展，與它的場館空間有極緊密的聯系。

在全國博物館事業(yè)蓬勃發(fā)展的情況下，孤山館區(qū)加武林館區(qū)總計四萬多平方米的面積，對省級博物館來說還是太小了。休閑體驗、教育和文創(chuàng)空間、學術交流等功能都很難充分展開。

更重要的是，十多年過去，社會日新月異，觀眾的思想觀念和觀展需求有了巨大變遷。原有的展陳方式已經落后；考古工作者對中華文明脈絡的梳理有了多項重大突破，浙江考古迅猛發(fā)展，展陳內容也亟需更新。

一座新館的到來，是時代發(fā)展的必然。

02 萬年浙江

新館新在哪里？硬件條件新，自然不必說。

之江新館單體建筑面積達十萬平方米，位列全國第一；之江館區(qū)加上孤山館區(qū)，其總面積將達十二萬平方米，位列全國第二。

浙江省博物館之江館區(qū)，浙江省博物館提供

此外，整個之江新館都使用了一項黑科技：低反射玻璃。這種玻璃，在拍照時幾乎看不到反射物體成像，甚至會誤認為眼前沒有玻璃——我們將和文物零距離。

更重要的，是理念新。

“我希望，第一次走進這座博物館的觀眾，就能愛上博物館?！标愃A說。首先，就是讓博物館的展覽“無門檻”，讓所有觀眾能看懂；其次，不求遍覽所有，但求一位觀眾，能在這里找到自己喜歡的展覽。

開館后，之江館區(qū)將帶來全新的、系統(tǒng)的、多樣化的展覽體系：從三個維度策劃了一、五、九個展覽。

其中的“一”就是《浙江一萬年——浙江歷史文化陳列》展，站在中外文明交流互鑒、講好中國故事的思想高度，《浙江一萬年——浙江歷史文化陳列》展對“我國百萬年的人類史、一萬年的文化史、五千多年的文明史”進行了精彩的詮釋。

序廳內的“浙江萬年百件大事記展示墻”呈“之”字形狀展開，直觀傳遞萬年浙江歷史文化的高光亮點。這也是首次對浙江一萬年歷史文化譜系進行全面系統(tǒng)的梳理。經過多輪專家論證后，為了“接地氣”，浙江省博物館還在其中集合了面向觀眾的投票結果，讓“大事記”有高度，也有溫情。

整個展覽也堪稱是浙江考古成果最新、最系統(tǒng)的一次巡禮，囊括了長興七里亭遺址、長興太傅廟遺址、衢江西周高等級土墩墓、溫州朔門古港遺址等等。

其中的“五”，則是從學術深度的維度，開設了《向東是大?！憬Ｑ笪幕惲小贰督厦厣憬糯啻申惲小贰端巍ろ崱贰侗＞嘲裁裨掑X镠——浙江名人專題系列陳列》《千秋一脈——浙江書畫志》五大展覽，從孕育浙江的汪洋大海和八千年歷史的跨湖橋，到古雅質樸的宋韻之美、余韻悠長的青瓷文化等等，觀眾總能找到可以深入博物館的通道。

其中的“九”，則是尋覓人文溫度，貼近百姓生活的九大功能拓展體驗展。如《山水之間——〈富春山居圖〉人文數字陳列》，將作為常設展覽，以《剩山圖》真跡陳列與沉浸式數字交感劇場為核心內容；《盛世修典——“中國歷代繪畫大系”成果展》則以數字高清打樣稿，呈現從漢唐、宋元至明清的珍貴古代畫作的瑰麗；《太古之音——古琴與中國人的音韻世界》展，內設“文人琴房”，不僅有古琴演奏師的現場表演，還有高度沉浸的視聽體驗。等等。

如此豐富的展覽體系，在全國也不多見。

03 地鐵直達

記者有預感，諸多展覽中，一定會誕生“人氣打卡點”。如三樓的《宋·韻》展廳，從展柜到展板的每一處細節(jié)設計，都極具宋之風格，讓人如穿越時空，進入了宋人的典雅空間。當然，還有由無數閃耀燈光組成的“四面亭”展柜，以及“伊人紅妝”展廳里璀璨奪目的萬工轎、千工床文物……

還新在導覽體系。

陳水華告訴記者，傳統(tǒng)的博物館，總有觀眾覺得展覽看不懂，原因之一就在于說明文字太少。

“策展時，我就告訴大家，要把目標觀眾放低。原來在浙江自然博物院時，我的目標觀眾可以是初中生?，F在，就要把中學生當做是普通觀眾的水平?！标愃A說著，拿出了《浙江一萬年——浙江歷史文化陳列》展覽的說明文字冊，厚厚一本書，有336頁。為了讓觀眾理清展品間的關系，浙江省博物館的策展人和工作人員反復打磨、多輪修改說明文字，為觀眾鋪好了一級一級的臺階，讓受眾能夠循序漸進地走進展覽。

未來，之江新館不僅面向觀眾，將推出中英日韓阿多語種“云上浙博”語音導覽小程序，還會有大量數字化展示技術輔助。如展示良渚古城遺址的復原模擬沙盤，配合AR互動，這樣的展現全面而又深刻；設置的越王劍LED裸眼3D屏，充分展現越國工匠在制作上的獨辟蹊徑；《麗人行——中國古代女性圖像沉浸式數字展》，虛實結合，帶來具有聲光電多功能的神奇體驗感。

要讓觀眾愛上博物館，貼心的服務少不了。

依托之江文化中心的配套服務設施，逛浙江省博物館新館的觀眾，可以乘坐直達門口的地鐵，或者駕駛車輛直接入內停車；逛累了后，展廳內有隨處可見的供休息的長椅，還有可以“喝兩口”的茶室；博物館的每層都有文創(chuàng)商店，琳瑯滿目的商品，能讓你“將博物館帶回家”；母嬰室、餐廳也一應俱全……

“希望在未來，我們的浙江省博物館，可以成為外地游客首選的打卡地，可以成為本地觀眾的一種生活方式，讓大家常來看看?！标愃A說。

【我們的亮點】

之江新館位于杭州之江文化中心，建筑面積10萬平方米，展陳面積32012平方米，建筑高度59.9米，是之江文化中心單體建筑面積最大的建筑，也是集收藏、保護、研究、展示、宣傳、教育和文化體驗于一體的現代化公共文化空間。

從西湖時代起步，到運河時代的高速發(fā)展，浙江省博物館即將迎來之江時代。未來，浙江省博物館將以“現代化、數字化、國際化”為目標，提供更好的公共文化服務，熱情歡迎海內外賓客的到來。

1、《浙江一萬年——浙江歷史文化陳列》展序廳：浙江萬年百件大事記展示墻

《浙江一萬年——浙江歷史文化陳列》序廳，將浙江萬年百件大事記以“之”字形依次展開，讓觀眾可以直觀地感受浙江一萬年歷史文化的高光亮點。這是首次對浙江一萬年歷史文化譜系進行全面系統(tǒng)梳理，是浙博專業(yè)人員集體智慧，也是多輪專家論證集合公眾投票的成果。

2、《浙江一萬年——浙江歷史文化陳列》展：良渚古城遺址沙盤與視頻

余杭良渚古城遺址，出現城市和最初國家形態(tài)，建立世界最早水利系統(tǒng)，開啟中華禮制文明先河，是實證中華五千多年文明史的圣地，是名副其實的中華第一城。良渚古城及水利工程復原模型沙盤+AR互動技術+高清投影儀視頻播放，向觀眾全面深刻地展現良渚文化的面貌特征與考古價值。

3、《浙江一萬年——浙江歷史文化陳列》展：越王劍裸眼3D屏

春秋戰(zhàn)國時期，吳越青銅劍聞名于世。吳越青銅劍是西周時期自主發(fā)展起來的青銅劍系，浙江地區(qū)也是早期冶鑄青銅劍的重要區(qū)域之一。本次陳列展覽設置LED裸眼3D屏，充分展現越國工匠在青銅劍的制作上獨辟蹊徑，創(chuàng)新出劍首同心圓、劍身菱形紋、劍脊與劍從使用復合金屬三大制作技術。

4、《浙江一萬年——浙江歷史文化陳列》展：吳越國佛造像與經幢

吳越國歷代國王敬天禮佛，奉佛至誠，以“轉輪王”自居，企盼以佛法護佑國家。他們建寺起塔，開龕造像，刻經造幢，禮遇高僧，大興禪宗，復興天臺宗。本次陳列展覽采用3D打印技術復制了吳越國都城杭州四個石窟和三個塔幢，極具時代和地域特色。

5、《浙江一萬年——浙江歷史文化陳列》展：臨安城數字沙盤與繪畫

南宋紹興八年（1138），宋高宗定臨安府為行在所，并開始進行城市建設。本次陳列設置臨安城遺址圖及城市變遷LED沙盤和觸摸一體機，并結合《中興瑞應圖》《西湖清趣圖》LED動畫展示屏，以及漆畫《臨安偉觀圖》，多方面展現臨安城作為南宋都城，在城市發(fā)展史上具有獨特地位。

6、《浙江一萬年——浙江歷史文化陳列》展：保國寺建筑模型

北宋崇寧二年（1103），官方頒布建筑技術規(guī)范《營造法式》，該書借鑒了江南地區(qū)的建筑技術經驗。寧波保國寺大殿建于大中祥符六年（1013），比《營造法式》早90年。本次陳列設置寧波保國寺大殿大小兩套模型，結合觸摸一體機互動展示方式，充分展示其廳堂式構架、用材制度、拼合瓜棱柱等。

7、《宋·韻》展：四面亭（展柜）

四面亭（展柜）將過溪亭、風波亭、放鶴亭、清照亭融為一體，分別展示《蘇東坡屐笠圖》《岳飛書“還我河山”》《林和靖孤山放鶴圖》及清刻本《金石錄》等實物，將蘇軾的曠達樂觀，岳飛的精忠報國，林和靖的高潔自愛，李清照的文化堅守，凝結成宋韻空間的核心展項，歷經千年，閃耀至今。

8、《伊人紅妝——寧紹平原的傳統(tǒng)婚俗與嫁妝》展：千工床

男大當婚，女大當嫁。男方必備婚床，寧紹大多數人家都會為新人備上一張考究的雕花眠床，大戶人家為了盡顯奢華，還會置辦“房中之房”的“千工床”，女方陪嫁而來的各類家具細軟則將里外新房裝扮得妥妥帖帖。本次陳列展覽，通過館藏千工床等文物，高度還原了寧紹平原婚房的場景，甚至可以讓觀眾穿上傳統(tǒng)婚服，充分感受洞房花燭夜的紅火氛圍。

9、《伊人紅妝——寧紹平原的傳統(tǒng)婚俗與嫁妝》展：萬工轎

迎親之日，男家供拜“轎神”后花轎出門，大紅燈籠開路，沿途吹打，新郎不到岳父家迎新，而是讓“值堂”作為使者，持名帖前往新娘家。新娘則“開面”迎客，等候花轎臨門，放炮迎轎，客人吃過“起嫁酒”，新娘由兄長抱上花轎，在母親的囑咐中含淚惜別，正式啟程出門，路上鼓樂齊鳴，爆竹震天，轉彎鳴鑼，過橋放銃，一刻不停，緊隨著“十里紅妝”風光出嫁。本次陳列展覽，通過鎮(zhèn)館之寶“萬工轎”等館藏文物，以及微縮模型，全方位展現了“花轎迎親”的喜慶場景。

10、《麗人行——中國古代女性圖像沉浸式數字展》

《麗人行——中國古代女性圖像沉浸式數字展》以中國古代女性圖像為展覽對象，將非特定女性的一生放在歷史遞進的大背景中進行呈現，依托成熟科技手段，為觀眾打造主題鮮明，虛實結合，具有聲光電多功能體驗感的數字展覽，展示中國古代女性的生活儀態(tài)和精神世界。

11、《山水之間——〈富春山居圖〉人文數字陳列》

《山水之間——〈富春山居圖〉人文數字陳列》展以《剩山圖》真跡陳列與沉浸式數字交感劇場為核心內容，全面介紹黃公望的生平事跡與繪畫履歷，《富春山居圖》的歷史地位、藝術價值，后世仿品和以及對后人的影響。同時，還設置共書山水觀眾數字體驗項目?！妒Ｉ綀D》在該展廳中將首次常規(guī)對外展示，每年定期展出一個月。

12、《太古之音——古琴與中國人的音韻世界》展：“文人琴房”

“文人琴房”是該展的尾聲部分，也是之江館區(qū)陳列展覽體系的壓軸好戲。館方將邀請知名古琴演奏師來這里表演，同時應用多媒體數字技術給觀眾提供高度沉浸的體驗。讓觀眾可以坐下來，恢復參觀展覽消耗的體力，輕松愉悅地享受古琴藝術帶來的視聽大餐，從而得到精神上的洗禮。

13、人文探索體驗館

人文探索體驗館以探索體驗，寓教于樂為宗旨，圍繞浙江歷史發(fā)展進程中具有區(qū)域特色、時代特征、突出貢獻的文化成果、科技成就為探索內容，運用模擬考古發(fā)掘、微縮模型、場景營造、手工制作等手段，結合數字魔墻、動畫演示、多媒體互動游戲系統(tǒng)技術手段，引導觀眾發(fā)現古人的智慧與創(chuàng)新精神，啟發(fā)當下，開創(chuàng)未來。

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