◎韓思琪

“夢想在曲折坎坷中歷久彌新，青春在跌跌撞撞中向陽而生?！?/p>

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京味兒、夢想和青春，的確是《夢中的那片海》（以下簡稱《夢?！罚┑年P(guān)鍵詞。但絕不是《夢?！肺ㄒ坏拇蜷_方式。

這部年代劇講述的不僅是被懷念的“時代一頁”——年代劇通常會暗暗設(shè)下一個隱形的觀看門檻：只有×××的觀眾才能感受和共情。鏡頭下的這批青年人，這批正年輕的50后，有穿透時代抵達今日觀眾的力量。

觀眾對“窺私”并無更多的興趣

正如張頤武教授所評的，《夢中的那片海》“突破了關(guān)于北京生活的電視劇的常規(guī)，而是真正以表現(xiàn)人物的追求和命運為中心，讓人們能夠隨著劇情的起伏感受大時代的變遷”。

講人的故事，而不只是將角色擺布在某一段特定歷史的激情所在，是《夢海》得以打破年代劇追劇門檻的關(guān)鍵所在。從個人書寫折射出時代的縮影，一如上世紀(jì)90年代的《渴望》，“舉國皆哀劉慧芳，舉國皆罵王滬生”，用個人化的苦情經(jīng)驗功能性地療愈著大眾在社會轉(zhuǎn)型期的失落。這種解題法也成為此后諸多導(dǎo)演的“解構(gòu)法”，借助私人對時代的感受解構(gòu)集體記憶和宏大敘事。

用私人視角和經(jīng)驗對歷史作回望與重塑?；貞浢阑臑V鏡一旦罩上，不免帶上一層挽歌的溫柔哀婉，“在最好的年代虛度光陰，在最壞的年代洗盡鉛華”，那種頗為自戀的“杯子碰到一起，都是夢破碎的聲音”，甚至還有三分浮油堵人。雖然這種懷舊之美氤氳著某種“純粹”之美，但也因截取的時代切面感受過于扁平和變形，從而失去了一些真實生活的立體。

大時代再次呼喚宏大敘事的建構(gòu)與審美情趣的回歸。尤其，對今天更年輕的觀眾來說，他們對《芳華》這種的“窺私”并無更多的興趣，甚至感到厭倦。

宏大敘事解構(gòu)大轉(zhuǎn)型時代

恰恰是《夢?！酚眯?zhàn)出演的肖春生追夢的經(jīng)驗——生活在一個充滿機會的大時代，每一個機會都比前一個機會更為刺激和誘人：遍地機會，一個小小的選擇可能就意味著掌握了財富、權(quán)力與階層重新分配的機遇；同時，規(guī)則與常識在被覆寫，也容易因為一個錯誤的選擇而被時代甩下“車”。在這樣的背景下，肖春生對理想主義的堅持，更能治愈和鼓舞當(dāng)下再次來到一個大轉(zhuǎn)型時代的觀眾們。

社會轉(zhuǎn)型帶來價值觀的震蕩，如何選擇？

今天的觀眾，關(guān)心的可不只是父母的愛情，還有父母的事業(yè)。

能對《夢?！樊a(chǎn)生廣泛共鳴和情感連接，除了個人與時代的共振，觀眾首先借由肖春生重返那個豪情的時代：彼時時代與人都正青春，一切新生未定，一切尚待書寫。自有“揚眉劍出鞘”的萬丈豪情。去觸碰那些黃金年代會有的“許諾”，“努力即有回報”“競爭是公平的”，社會轉(zhuǎn)型期人們的價值選擇和由此生長出不同的命運走向。

《夢海》不連篇累牘地展示傷口，不聲嘶力竭地展示人如何被時代、機遇、意外碾壓，而是更多地將故事的重頭放在了：人要如何走下去……即使被呼嘯而過的時代擦傷、被沉重的現(xiàn)實擠壓、被不可估的命運撥弄，但仍要一次次地救自己于逆境中。不困在從未發(fā)生的可能里，也不被溺在已經(jīng)過去的美好里。向前看，看腳下，看未來，答案永遠不在身后。

不是靠灑狗血完成敘述

編劇巧妙地設(shè)置了幾個對照組：堅守內(nèi)心秩序的理想主義者肖春生與佟曉梅，被迫入贅而內(nèi)心自卑、在浪潮中徹底迷失的陳宏軍，和在理想與現(xiàn)實之間折返跑的葉國華與賀紅玲。

他們是一起長大的朋友，一同追過夢，又各自走向不同的人生道路。這種分歧沒有被十分廉價地講述為狗血的沖突、巧合下的搖擺，而是將人物命運分歧草灰蛇線地縫合到巨變的時代中?！秹艉！返木巹?yīng)是“性格決定命運”的忠實擁護者，相信人被什么東西打動，就會擁有什么樣的命運。劇中每個人的“現(xiàn)在”，都是被他們在時代洪流中所作出的選擇塑造的。

重要的是選擇。

人生的理想主義者肖春生和佟曉梅，他們心智堅定，堅守本心，有十分穩(wěn)定且強大的精神內(nèi)核。悍勇的理想主義者，可以生長在逆境中，成為追夢的同路人。他們有50后一代人特有的“信”，可以為了一種信仰百分之百投入、慷慨激昂；信仰從始至終貫穿人的一生，成為他們生命的主線和中軸。

賀與葉，在天平上總是偏向現(xiàn)實的一側(cè)。不是因為他們面對的現(xiàn)實更沉重，而是他們有更多的考量。權(quán)衡利弊，踟躕不前，不斷靠近社會的規(guī)訓(xùn)——選擇交換。賀紅玲美貌出眾、兼有才華，但強烈不甘的欲望終究驅(qū)使她向虛榮屈服，做了選擇又不斷權(quán)衡和確認自己的選擇是沒錯的，所以被困在過去。

《夢?！返碾y得之處還在于，每個角色都是立體的，對人性的觀察和刻畫入木三分。人的軟弱與猶疑，小善和微惡之間的游走衡量，伙伴的同行與走散，都不是靠灑狗血完成敘述的——后者難免透出一股塑料情緒味、宛如人工淚液直接刺激，而前者卻自有一種“不完美”的醇味。

不說教地完成了一次“成長”

正如劇粉的感慨，紅玲、國華、宏軍這幾位，你真的不能說他們發(fā)心的時候就已經(jīng)注定悲劇，導(dǎo)向了面對糟糕的自己的結(jié)局。他們都是在“美好的愿望”和“骨感的現(xiàn)實”中被擠壓出了最真實的性格缺陷。每一次出發(fā)都抱著希望，但戰(zhàn)勝不了功利、虛榮和懦弱。他們的“不好”，是有邏輯有因果的人性的弱點，因此看著也特別糟心，就像深夜會自我厭惡的每一個糾結(jié)的成年人。

他們是在發(fā)光的月亮、理想主義者光輝的陰影處的另一種普通人，會猶豫游移、會羨慕嫉恨、有軟弱貪婪、有弱點，但他們最終都完成了自我的命題。編劇并未設(shè)置完全臉譜化的工具人配角，用以襯托主角的光輝，而是將普通人會有的游移與軟弱搬上臺來，不說教地完成了一次“成長”。

時代氣質(zhì)悄然變化，當(dāng)大眾文化開始迎來“effortlesschic”“松弛感”，開始再次拜向象征天賦的“金錢、權(quán)力、美”而非個人努力，我們知道現(xiàn)實的天花板向下壓了一分，“個人進取改變命運”的信條仿若“神話”。

但《夢海》向觀眾傳達的是，只有當(dāng)你開始真正相信自己時，你人生才會開始。而“黃金時代不存在于任何一個時代之中，而存在于每個于時代裹挾中勇于主宰自我的生命個體”。

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